Paulo Soria - Guionista & Director

Paulo Soria - Guionista & Director Desde 1996 me dedico a escribir Cine. Haciendo TV y Media, desarrollé un camino de Ficción, Sitcom y Divulgación Cultural.

Visito desde la Comedia al Documental, pero mi primer y eterno amor es el Cine Fantástico (Terror, Ciencia Ficción y Aventuras).

PLAGA ZOMBIE en SHOWCASE HAEDOEste sábado 14 a las 19:45 HPLAGA ZOMBIE (1997) vuelve al barrio que la vio nacer y al cin...
09/03/2026

PLAGA ZOMBIE en SHOWCASE HAEDO

Este sábado 14 a las 19:45 H

PLAGA ZOMBIE (1997) vuelve al barrio que la vio nacer y al cine donde íbamos mientras la hacíamos.

Vamos estar con el equipo de FARSA PRODUCCIONES presentándola y charlando con el público.

Única función.

$7.000

Entradas disponibles acá:

https://url-shortener.me/GF4N

Nos vemos ahí.

04/03/2026

Blog de guion.

🪖💻ESCRIBIR EN UNA GUERRA POR LA ATENCIÓN

En 2017 el CEO de Netflix, Reed Hastings, afirmó que su principal competencia no eran otras plataformas, sino “el sueño”. La disputa central ya no era por el sentido o la calidad de las historias, sino por el tiempo de atención del espectador.

Si el enemigo es el sueño, la respuesta del mercado no puede ser otra que encontrar los artilugios para capturar al espectador y no dejar ni un segundo de zonas muertas, para que no abandone la pantalla hasta el final.

Hace poco, Matt Damon explicó lo que plataformas como Netflix exigen a guionistas: que repitan información clave, introduzcan escenas impactantes en los primeros minutos y refuercen las tramas desde los diálogos. No como una decisión estética, sino como una respuesta directa a la forma en que hoy se consumen los productos audiovisuales.

Lo que dice Damon, un tipo de la industria, es algo que a los criados con el cine y el videoclub nos costó y nos cuesta asimilar a la hora de escribir, aunque lo incorporamos a la hora de mirar: vemos películas y series con las luces prendidas, mientras pasan otras cosas alrededor, con pibes corriendo, mascotas dando vueltas, notificaciones sonando. Es un nivel de (des)atención delirante. Y ese cambio debería tener un efecto directo en cómo hacemos películas.

¿Estamos condenados a una fórmula de ansiedad para escribir una historia audiovisual? ¿O podemos también usar a favor de nuestro relato esa vorágine?

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Blog de guion.🪨INDIANA JONES Y LA AVENTURA PERFECTA🔥Hay una pregunta que siempre vuelve cuando uno piensa el cine de ave...
09/02/2026

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🪨INDIANA JONES Y LA AVENTURA PERFECTA🔥

Hay una pregunta que siempre vuelve cuando uno piensa el cine de aventuras:
¿cómo se cuenta la película perfecta?

Cada vez que regreso a Indiana Jones y el Templo de la Perdición Indiana Jones y el Templo de la Perdición, vuelvo a ese enigma. No por la nostalgia, sino por la precisión. Porque ahí la aventura no es un medio para otra cosa: es el corazón mismo del relato.

Siempre me hizo ruido una comparación inevitable. Las primeras de Indiana dialogan, sin decirlo, con la vieja tensión entre Charles Chaplin y Buster Keaton. Chaplin usaba la comedia para hablar del mundo. Keaton parecía entregarse a la comedia pura, al género en estado salvaje. El Templo se para ahí: aventura por la aventura misma.

No hay antagonistas ideológicos evidentes. No hay pedagogía explícita. Hay descenso, peligro, oscuridad. Y un héroe que baja al in****no para volver con algo concreto: niños liberados, un pueblo salvado, el mal erradicado. Más allá de cualquier manual, ahí late el mito que Joseph Campbell describió mejor que nadie.

Pero lo que vuelve canónica a esta película no es el qué, sino el cómo.
Nada parece impuesto. Cada escena empuja a la siguiente. Cada conflicto genera otro. Un efecto dominó perfecto donde el espectador no deja de preguntarse: ¿y ahora cómo sale de esta?

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Blog de guion.🏹30 AÑOS DE FROM DUSK TILL DAWN 🔥Hubo un momento en los noventa en que el cine fue como ir a los fichines ...
19/01/2026

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🏹30 AÑOS DE FROM DUSK TILL DAWN 🔥
Hubo un momento en los noventa en que el cine fue como ir a los fichines con amigos. Del Crepúsculo al Amanecer (From Dusk Till Dawn, 1996) nació exactamente ahí: en el pico de expansión creativa de Quentin Tarantino y en el punto justo del estilo de Robert Rodriguez. Dos amigos jugando en las primeras ligas a hacer el cine que les gustaba.

El guion de Tarantino es un animal de dos cabezas. Empieza como una road movie de pistoleros, seca, tensa. Tarantino escribe personajes impredecibles, silencios incómodos, estallidos brutales. Nada hace sospechar lo que viene.

Y de pronto la película se rompe. O mejor: se libera. El relato pega un volantazo imposible y se convierte en una fiesta gore de vampiros. Ese quiebre no es un truco: es una declaración de principios. Es como si el guion dijera que el cine no tiene por qué pedir permiso para mutar, que una historia puede cambiar sin traicionar su propio contrato (en este caso mejorándolo), para salir corriendo hacia el género que más le divierta.

Ahí entra Rodríguez y hace lo que mejor sabe hacer: convertir el caos en una celebración visual y rítmica.

Puro cine.

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Blog de guion.💧ADAPTAR A MARIANA ENRIQUEZ🩸La Virgen de la Tosquera (Casabé, 2025) no es una adaptación, son dos. Está ba...
16/01/2026

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💧ADAPTAR A MARIANA ENRIQUEZ🩸

La Virgen de la Tosquera (Casabé, 2025) no es una adaptación, son dos. Está basada en un cuento que lleva el mismo título y en otro llamado “El carrito”, los dos del libro “Los peligros de fumar en la cama”, de Mariana Enriquez.

Hoy todos queremos adaptar a Enriquez, pero cuando Laura Casabé empezó este proyecto, apenas existía algún manuscrito de la novela que le daría a la autora renombre mundial: “Nuestra parte de noche”. Eso convierte a esta película en la muy esperada primera adaptación de la bestia de nuestro terror moderno.

Lo magnífico, para ir al punto, es cómo el guionista Benjamín Naishtat y la directora Laura Casabé transforman el relato escrito en cinematografía, por medio del reemplazo.

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Blog de guion.🤌🏽 ¿POR QUÉ PESADILLA 4 ES TAN NINGUNEADA?A pesar de haber sido muy taquillera con su estreno en 1988, con...
15/01/2026

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🤌🏽 ¿POR QUÉ PESADILLA 4 ES TAN NINGUNEADA?

A pesar de haber sido muy taquillera con su estreno en 1988, con el correr del tiempo Pesadilla 4 (A Nightmare on Elm Street 4: The Dream Master) fue quedando tapada.

Ninguneada por ser secuela, por cambiar el cast de la tercera aunque mantuviera protagonista con otra cara, y sobre todo por haber quedado atrapada en una consigna tácita del fandom: está bien que te guste la 3 y está bien que critiques las demás. Como si ahí se hubiera cerrado un pacto de calidad de la saga. Pero la cuarta película de A Nightmare on Elm Street es, en realidad, una pequeña obra maestra sepultada por la bestia cultural de los ochenta.

Estrenada entre films que luego serían clásicos indiscutidos y en medio de una saga con picos creativos altísimos, la 4 suele pasar desapercibida a pesar de la enorme cantidad de ideas de guion que propone. No solo recoge lo mejor de las tres entregas anteriores, sino que consolida definitivamente a Freddy Krueger como ícono pop, focalizando su identidad en la perversión, en el diseño original de las muertes y en un cinismo cada vez más afilado. Sus líneas de diálogo son precisas, tajante y graciosas. Funcionan.

Pero ahí también está la trampa. Porque al mismo tiempo, la película fija al Freddy irónico, canchero. En los 80 eso funcionó perfecto. Era el lenguaje de la época. El problema vino después, cuando el fandom empezó a reivindicar al Freddy oscuro, sucio, verdaderamente inquietante de la primera película. Desde ese punto de vista retrospectivo, la 4 quedó marcada como el momento exacto en el que Freddy dejó de dar miedo y pasó a ser una marca.

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Blog de guion.🎅🏽🔪 EL BOOM DEL TERROR EN 2025No es nuevo, pero en 2025 el terror se terminó de revelar como un lenguaje s...
11/12/2025

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🎅🏽🔪 EL BOOM DEL TERROR EN 2025

No es nuevo, pero en 2025 el terror se terminó de revelar como un lenguaje sincero para esta realidad. No es escapista ni morboso, sino casi un espejo. Es una puesta en escena de ficción para el scroll diario y la ansiedad colectiva.

Texto completo en:
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Esta semana estrenamos PANTALLA POP en . Una serie donde cuento la historia y el impacto de los grandes íconos culturale...
10/12/2025

Esta semana estrenamos PANTALLA POP en . Una serie donde cuento la historia y el impacto de los grandes íconos culturales del Cine y la TV.

Arrancamos con ALF.
Espero que les guste.

Video completo:
https://youtu.be/bAeXxj8pNKw?si=3dXAA0hMXarjtgcj

Blog de guion.😰 ESCRIBIR PELÍCULAS PARA UN MUNDO ANSIOSOCrear material audiovisual para el público contemporáneo no es n...
27/11/2025

Blog de guion.

😰 ESCRIBIR PELÍCULAS PARA UN MUNDO ANSIOSO

Crear material audiovisual para el público contemporáneo no es nada sencillo. Si habiéndonos formado en un contexto menos abrumador, igual hemos adoptado las costumbres ansiosas de consumo cultural de manera tan contundente, lo nativo en ese aspecto de una enorme porción del público que nos lee o ve, es de raíces mucho más profundas.

¿Cómo escribir una obra audiovisual, que se desarrolla en el tiempo, para un público en contexto de ansiedad normalizada?

El consumo de películas y series ha cambiado tanto y tan rápido, que nos obliga a rever muchas de las reglas narrativas con las que fuimos formados (autodidacta y académicamente), porque la percepción del tiempo, el ritmo y la atención ya no responden a los mismos códigos que moldearon nuestra formación. Antes, la experiencia audiovisual sucedía exclusivamente en una sala de cine, un televisor, una programación periódica, un horario fijo. Ahora hay miles de estímulos simultáneos, pantallas múltiples, redes sociales que interrumpen, plataformas que recomiendan sin pausa y una cultura que nos exige mirar, opinar, guardar y descartar.

Frente a eso, escribir no debería consistir simplemente en “adaptarnos” a una forma de consumo. El verdadero desafío está en comprender los contextos y no en adaptarnos sin reconocernos parte de ellos...

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Blog de guion.☑️10 CLAVES PARA VENCER EL BLOQUEO CREATIVOLa vida cotidiana —pantallas, notificaciones, urgencias financi...
11/11/2025

Blog de guion.

☑️10 CLAVES PARA VENCER EL BLOQUEO CREATIVO

La vida cotidiana —pantallas, notificaciones, urgencias financieras, obligaciones que nunca terminan— está diseñada para fracturar nuestra atención. Sin atención sostenida, no hay imaginación; sin imaginación, no hay obra posible.

Si hay algo que hoy nos bloquea la posibilidad de escribir algo, es la sobreestimulación y la ansiedad.

Nuestra misión para lograr una primera página de historia que abra el portal hacia su totalidad, empieza por vencer esa primera barrera.

Acá van algunas ideas para lograrlo:

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¡EPISODIO ESTRENO!🎙️EL GUION DE TERMINATOR 2: EL JUICIO FINAL (1991)Escrita por James Cameron y William WisherDirigida p...
03/10/2025

¡EPISODIO ESTRENO!

🎙️EL GUION DE TERMINATOR 2: EL JUICIO FINAL (1991)
Escrita por James Cameron y William Wisher
Dirigida por James Cameron

💀ESCRIBE MONSTRUO ESCRIBE
💀Temporada 2
💀Episodio 13

🕶️En este episodio pensamos el guion de Terminator 2: Judgment Day, una de las obras maestras de James Cameron. Analizamos cómo combina acción y mitología a través de sus grandes temas: las máquinas como amenaza y aprendizaje, el dilema entre destino y libre albedrío, la maternidad de Sarah Connor como motor del relato y el inesperado rol paternal del T-800.

Un recorrido por estructura, personajes y momentos clave que transformaron al cine de acción en una experiencia emocional y filosófica.

🎧Escuchalo en Spotify
https://open.spotify.com/episode/732irX0HyDsABTO7kxVgLF?si=oSROg52lRbqCk6yG7bv1hw

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Blog de guion.🕶️🔪🩸BORGES, TRADICIÓN Y TERROR ARGENTINOBorges decía que la tradición argentina no se construye solo con l...
25/09/2025

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🕶️🔪🩸BORGES, TRADICIÓN Y TERROR ARGENTINO

Borges decía que la tradición argentina no se construye solo con lo local, sino con la libertad de apropiarse del universo entero. ¿Qué pasa si pensamos el cine de terror desde esa clave? Entre monstruos importados y miedos propios, la pregunta no es de dónde viene el material, sino cómo lo hacemos nuestro.

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